This is the AfricAvenir report (in French) of a Film Producation Seminar organised by the Goethe Institute in Yaound\u00e9, 3-4 June 2009. German and Cameroonian film makers and producers met to exchange ideas on future projects and cooperations. AfricAvenir also took part in the seminar presenting a film project on "Hitler’s Africa Plans".nRapport du forum de coproduction germano-camerounaise<\/b><\/p>\n
Du Mercredi 03 au Jeudi 04 Juin 2009, l\u2019institut Goethe de Yaound\u00e9 a organis\u00e9 un Forum de coproduction entre les producteurs Allemands et les producteurs Camerounais. Les deux camps devaient \u00e9changer leurs exp\u00e9riences, pr\u00e9senter leurs projets et voir les possibilit\u00e9s d\u2019une \u00e9ventuelle coproduction. La Fondation AfricAvenir \u00e9tait repr\u00e9sent\u00e9e par un projet de film sur les ambitions de Hitler en Afrique. <\/p>\n
L\u2019ouverture du forum a lieu \u00e0 11h28. Marc-Andr\u00e9 Schmatel, employ\u00e9 \u00e0 l\u2019Institut prend la parole et donne le mot de Bienvenue. Ensuite commencent les pr\u00e9sentations des structures nationales qui oeuvrent dans la production audiovisuelle et cin\u00e9matographique. nLe Minist\u00e8re de la Culture du Cameroun (en abr\u00e9g\u00e9 Mincult), cr\u00e9e en 1992, \u00e9tait repr\u00e9sent\u00e9 par le charg\u00e9 de la cin\u00e9matographie, le directeur Wang Sonn\u00e9. Celui-ci pr\u00e9sente les diff\u00e9rents d\u00e9partements du Mincult, entre autres, les archives, la technique, les arts, la cin\u00e9matographie. Concernant le 7\u00e8me Art, il soul\u00e8ve que le minist\u00e8re dispose d\u2019un budget de soutien aux artistes de 1 milliard de francs CFA. Le Mincult a comme projets la cr\u00e9ation de la carte d\u2019artiste, la cr\u00e9ation d\u2019un r\u00e9pertoire des films Camerounais, et la l\u00e9galisation des vid\u00e9oclubs (Tr\u00e8s petites salles de cin\u00e9ma situ\u00e9es dans les quartiers, libres de toute diffusion). Cependant, le Mincult aimerait cette fois-ci avoir un \u0153il sur la qualit\u00e9 de films diffus\u00e9s dans ces petites maisons. nSon expos\u00e9 entra\u00eene la r\u00e9action du R\u00e9alisateur\/Producteur Eloi Bela Ndzana, qui explique que le Cin\u00e9ma est un art complet qui int\u00e8gre les autres, cependant il est le plus mal trait\u00e9, m\u00eame dans le partage de ce budget d\u2019un milliard. Il ajoute aussi que les proc\u00e9dures pour obtenir l\u2019autorisation et tourner un film sont tr\u00e8s longues, et tous les r\u00e9alisateurs quels que soient leur lieu de provenance, doivent venir \u00e0 Yaound\u00e9, au si\u00e8ge du minist\u00e8re. Il serait mieux si les d\u00e9l\u00e9gations des diff\u00e9rentes r\u00e9gions avaient ce m\u00eame pouvoir, ce qui faciliterait la t\u00e2che du Minist\u00e8re. La cons\u00e9quence de cette centralisation est que plusieurs films documentaires sont tourn\u00e9s au Cameroun sans que le Minist\u00e8re ne soit au courant. Cyrille Masso, R\u00e9alisateur et Producteur Camerounais, fait comprendre au public tout entier qu\u2019il aimerait qu\u2019il existe un accord de coproduction entre le Cameroun et l\u2019Allemagne, comme c\u2019est le cas avec la France depuis 1993.nLa CRTV (Cameroon Radio and T\u00e9l\u00e9vision) fait son entr\u00e9e au travers de la charg\u00e9e des programmes, la directrice Margaret Fombe Fube. Elle informe l\u2019audience que les premi\u00e8res images de la t\u00e9l\u00e9vision nationale ont \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9es en 1985, et que la cr\u00e9ation de la CTV (Cameroon T\u00e9l\u00e9vision) s\u2019est faite en 1986, et le 17 D\u00e9cembre 1987, la CTV devient la CRTV. Elle continue par la pr\u00e9sentation des d\u00e9partements et des ressources de la T\u00e9l\u00e9vision. L\u2019on retient que cette t\u00e9l\u00e9 poss\u00e8de 6 bancs de montages, 32 Cameras, et emploie entre autre 40 r\u00e9alisateurs, 24 preneurs de son et 20 Cameramen. L\u2019on apprend \u00e9galement que la CRTV entre souvent en coproduction avec des organismes internationaux comme CIRTEF ou la Francophonie. Son budget : 17 milliards CFA. A la question qui lui est pos\u00e9e par un participant sur la somme r\u00e9serv\u00e9e pour l\u2019achat des productions camerounaises, elle r\u00e9pond en disant tout simplement que seul 17 millions sont mis \u00e0 l\u2019\u00e9cart pour la production, ce qui surprend plus d\u2019une personne.nLambert Ndzana, producteur ind\u00e9pendant Camerounais, ancien pr\u00e9sident de l\u2019APIC (Association des Producteurs Ind\u00e9pendants Camerounais) prend la parole et soul\u00e8ve les probl\u00e8mes de la production au Cameroun ; il dit que nous avons de bonnes cameras, mais la qualit\u00e9 du son n\u2019est pas au top, vu le manque de mat\u00e9riels ad\u00e9quats. Il ajoute que tr\u00e8s peu de producteurs fonctionnent avec des contrats \u00e9crits, ce qui pose tr\u00e8s souvent de s\u00e9rieux probl\u00e8mes, et que la plupart des documentaires tourn\u00e9s au Cameroun ne sont pas bien \u00e9labor\u00e9s, parce que les structures d\u2019Etat ne consacrent pas le temps qu\u2019il faut pour la recherche.nEnsuite, B\u00e4rbel Mauch, Coproductrice de \u00ab Le Malentendu Colonial \u00bb et membre de L\u2019Association des Producteurs de Documentaires Allemands, en abr\u00e9g\u00e9 AGDOK (Arbeitsgemeinschaft Dokumentarfilm) souhaite la Bienvenue au Prince Kum\u2019a Ndumbe III, \u00e0 l\u2019acteur G\u00e9rard Essomba, puis au reste du public. Elle fait comprendre \u00e0 tous que les producteurs Camerounais ne doivent pas penser que la pr\u00e9sence de leurs homologues allemands signifie l\u2019arriv\u00e9e de l\u2019argent pour la production des films camerounais ; il s\u2019agit d\u2019\u00e9changer les id\u00e9es et rendre possible le r\u00eave commun.<\/p>\n
La journ\u00e9e continue par la pr\u00e9sentation des projets Allemands. Tour \u00e0 tour, chaque producteur pr\u00e9sente son projet et r\u00e9pond aux \u00e9ventuelles questions du public concernant son dit projet. Sophie Haus, Assistant r\u00e9alisatrice, a ouvert le bal avec \u00ab Climate Keepers \u00bb, un film qui sera film\u00e9 au Cameroun et dans le Bassin du Congo. Elle affirme que la partie Congolaise a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9e et qu\u2019il est maintenant temps qu\u2019on filme au Cameroun. nA ce propos, elle est \u00e0 la recherche des ONG qui oeuvrent sur la protection du climat. Le film mettra 90 minutes, ou alors il sera divis\u00e9 en deux parties de 45 minutes. Bern Bernhardt, \u00e0 son tour, a pr\u00e9sent\u00e9 un projet de film sur l\u2019apologie de l\u2019Ouganda. Il aimerait au travers de son film, montrer une image bonne et attrayante de l\u2019Ouganda, afin d\u2019essayer d\u2019effacer la mauvaise image que l\u2019opinion a de ce pays. Il soul\u00e8ve qu\u2019il a remarqu\u00e9 que malgr\u00e9 une forte pr\u00e9sence des organisations internationales, les Ougandais pr\u00e9f\u00e8rent \u0153uvrer d\u2019eux-m\u00eames. nBettina Ehrhardt de son c\u00f4t\u00e9, voudrait r\u00e9aliser une s\u00e9rie de 4 documentaires sur les plans des Nazis et leur politique concernant l\u2019Afrique. Montrer ce que l\u2019Afrique serait devenue si Hitler avait gagn\u00e9 la guerre, en Afrique du Nord, en Afrique au sud du Sahara, en Afrique australe et en Afrique du sud. Et faire parler les Africains sur cette p\u00e9riode de la Deuxi\u00e8me Guerre Mondiale, d\u00e9terminante par la suite pour les ind\u00e9pendances. Pour r\u00e9aliser un tel projet, elle travaille avec les recherches du Prince Kum\u2019a Ndumbe III, co-auteur et narrateur de ce film. Le quotidien camerounais Mutations, dans son num\u00e9ro 2417 du vendredi 05 Juin a publi\u00e9 une interview faite par le journaliste Parfait Tabapsi \u00e0 Bettina Ehrhardt.<\/p>\n
Prenons enfin le cas de la R\u00e9alisatrice Germano-ghan\u00e9enne Mo Asumang. Cette femme a pr\u00e9sent\u00e9 au public son film Roots Germania, qui est une histoire vraie, v\u00e9cue par elle-m\u00eame. Tout commence quand elle re\u00e7oit des menaces de mort publiques de la part d\u2019un groupe de Rock Nazi. Ce groupe avait sorti un titre dans lequel il chantait \u00ab Asumang, cette balle est la tienne\u2026 \u00bb. C\u2019est alors qu\u2019elle d\u00e9cide d\u2019aller au fond du probl\u00e8me. Elle est de p\u00e8re ghan\u00e9en et de m\u00e8re allemande. nEn Allemagne, le groupe raciste la pers\u00e9cute et lui fait comprendre qu\u2019elle n\u2019est pas chez elle, que \u00ab l\u2019Allemagne, c\u2019est pour les Allemands \u00bb. Puisqu\u2019on dit d\u2019elle qu\u2019elle n\u2019est pas une Allemande, elle va donc aller au Ghana, \u00e0 la qu\u00eate de son identit\u00e9. Ici, elle est accueillie par tous ; la famille, les amis, l\u2019entourage. On lui fait comprendre ici que la famille n\u2019a pas le m\u00eame sens qu\u2019en Europe ; en Afrique, la famille est tr\u00e8s \u00e9largie. Lorsque l\u2019enfant est dans le ventre, il est l\u2019enfant de sa m\u00e8re, mais lorsqu\u2019il na\u00eet, il devient l\u2019enfant de tout le monde. Asumang est heureuse de voir son nom donn\u00e9 \u00e0 un bar, ce qu\u2019elle ne pouvait imaginer en Allemagne. Elle explore la spiritualit\u00e9 de son village en allant rencontrer les chefs des villages et en assistant aux rites traditionnels. De retour en Allemagne, elle recherche ses racines germaniques profondes, avec les rites anciens. nEn plus, elle d\u00e9cide de rencontrer le chef de ce groupe de Rock raciste. Elle arrive en son absence, et l\u2019attend en vain pendant plusieurs heures. Peut-\u00eatre se cachait-il ? Peut-\u00eatre \u00e9tait\u2013il mort ? Elle n\u2019en savait rien. Les membres de son groupe ne lui ont donn\u00e9 aucune information. Plus tard, elle participe aux marches sur l\u2019\u00e9galit\u00e9 des races, avec d\u2019autres expatri\u00e9s et Allemands blancs. Pour elle, l\u2019Allemagne n\u2019est pas un Etat raciste, mais un Etat multicolore. Plusieurs autres projets de films seront pr\u00e9sent\u00e9s c\u00f4t\u00e9 allemand.<\/p>\n
Les Camerounais prennent ensuite le micro pour faire la pr\u00e9sentation de leurs projets de film. Ces pr\u00e9sentations cl\u00f4turent la premi\u00e8re journ\u00e9e et amorcent la deuxi\u00e8me. Le premier jour, les R\u00e9alisateurs Isidore Modjo et Tchogmo Joseph pr\u00e9sentent respectivement des projets de films sur les Bayam Sellam et les Chargeurs. nLe Prince Kum\u2019a Ndumbe III, voyant que ces deux sujets parlaient du secteur informel, secteur sur lequel travaille la Fondation AfricAvenir depuis plusieurs ann\u00e9es, se l\u00e8ve et manifeste un d\u00e9sir de collaboration avec ces deux auteurs. Il leur pr\u00e9sente aussi le court m\u00e9trage \u00ab Moi, Fanny, Callboxeuse \u00bb, produit par la Fondation AfricAvenir. nL\u2019acteur-R\u00e9alisateur Alphonse Beni, autrefois visible dans les films Occidentaux et Asiatiques, a pr\u00e9sent\u00e9 le projet du film \u00ab METCHE \u00bb ; il s\u2019agit d\u2019une danse Camerounaise qui a lieu une seule fois tous les dix ans. La pr\u00e9paration commence \u00e0 20 ans et il faut en avoir au moins 60 ans pour la danser. L\u2019on a aussi \u00e9cout\u00e9 les projets de Cyrille Masso, Kisito Mvondo, Sophia Mempuh, Eloi Bela Ndzana, etc.<\/p>\n
Au milieu de l\u2019Apr\u00e8s-midi, on \u00e9coutait les r\u00e9actions des participants sur le Workshop. Tout le monde \u00e9tait content de cette rencontre. Bettina Haasen, R\u00e9alisatrice de H\u00f4tel Sahara, d\u00e9clare que ce forum n\u2019aurait pas \u00e9t\u00e9 appel\u00e9 un forum de Coproduction Germano-Camerounaise. Il s\u2019agissait plut\u00f4t d\u2019un forum d\u2019\u00e9changes. n\u00e4rbel Mauch propose aux Camerounais de faire des films aussi sur les r\u00e9alit\u00e9s en Allemagne, comme eux ils le font en Afrique. Cela permettra aux Allemands de d\u00e9couvrir une autre vision de leur territoire. Une participante Camerounaise l\u00e8ve le doigt et propose aux Allemands de les aider en donnant les th\u00e8mes qui plairaient au public allemand. Bettina Ehrhardt r\u00e9plique en disant qu\u2019il ne faut pas faire pour plaire \u00e0 l\u2019autre, il faut dire ce qu\u2019on pense de la mani\u00e8re dont on le d\u00e9cide. nApr\u00e8s cette \u00e9tape, toute l\u2019\u00e9quipe se dirige dans les studios de la CRTV, pour une visite guid\u00e9e. Ici, on voit la maquette de cette haute b\u00e2tisse allemande, puis on entre dans les diff\u00e9rents studios d\u2019enregistrement, les salles de montage, la documentation. Une fois la visite termin\u00e9e, l\u2019\u00e9quipe rentre \u00e0 l\u2019Institut Goethe pour dialoguer avec un avocat sur les questions de droits \u00e0 l\u2019image. Ici, l\u2019Avocat explique qu\u2019il est n\u00e9cessaire que tous les participants \u00e0 un projet (acteur, r\u00e9alisateur, producteur) signent un contrat, et que seul le contrat \u00e9crit est valable aux yeux des tribunaux. <\/p>\n
Le Forum a \u00e9t\u00e9 un grand moment de rencontre et d\u2019\u00e9changes. Il a permis m\u00eame aux cr\u00e9ateurs camerounais de se rencontrer et \u00e9changer. Pour un Camerounais, il est avantageux de b\u00e2tir un projet avec un Allemand, ceci facilitera l\u2019obtention des financements du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019hexagone. Cependant comprenons qu\u2019il est dangereux de cr\u00e9er pour plaire et obtenir le financement pour produire. Ceci serait une autre forme d\u2019esclavage, et la coop\u00e9ration au sens propre du terme n\u2019existera pas. Dans ce monde qui est devenu un grand village, il est important que la coop\u00e9ration ait lieu dans d\u2019autres domaines de la connaissance, une coop\u00e9ration qui permettra de v\u00e9ritables \u00e9changes entre les cultures et les peuples, une coop\u00e9ration qui permettra de b\u00e2tir ensemble un monde meilleur.<\/p>\n
Jean Ndoumbe
Charg\u00e9 des projections <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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